Как я уже писала - в этой работе я решила не спешить, а постараться делать то, что нравится.

Тут даже как в йог - постараться прислушаться к себе как можно внимательнее и почувствовать как мне хочется создать изображение.

Первым делом я прошерстила пинтерест. Было интересно как много в принципе сделано на эту тематику, и не только иллюстраций. Оказалось что кранизаций что-то около 40 штук, среди которых несколько итальянских сериалов, и даже один индийский (!). Вот уж что действительно любопытно))  С Ваней решили посмотреть классику - советский фильм 1968 года с Татьяной Самойловой в главной роли, но что-то это оказалось совсем не то... среди актеров мне понравились только Облонский, Кити и Тверская...  Каренин же в этом фильме ащще полный гротеск и ахтунг.... но, надеюсь моё мнение не заденет ничьи чувства.     Что бы в моём сознании не случилось перекарениной, на этом просмотр фильмов был приостановлен, но думаю позже я осилю фильм с Кирой Найтли и еще какой-нибудь.

В иллюстрациях на тему вообще много всего интересного. Я покажу вам 4 картинки:

Если быть точной, то сначала я написала небольшое эссе на тему. Выразить свое отношение к произведению вербально, очень помогло мне с композицией моей иллюстрации, по этому мои главные герои в изображении - Анна и Толстой. Без поезда в моём случае - никуда, потому что я люблю эту стимпанковую эстетику поездов, с большим количеством клёпок, трубок и пара, хотя механической мелочи я постаралась избежать, что бы не она не отвоевала зрительского внимания.  

Среди техник собралось всё что я люблю больше всего - темпера (Анна), простой карандаш, сухая кисть платья, недавно полюбившийся мне коллаж. 

В верхней части иллюстрации я использовала измененный фрагмент картины русского пейзажиста Крыжицкого. Оказалось был такой вздорный художник, который не выдержал  конкуренции и покончил жизнь суицидом после какой-то малоприятной статейки, где его обвинют в плагиате....

Один вечер я потратила на разглядывание разнообразных шляпок 19ого века)

Весь процесс создания - это аккуратные подходы к картинке, иногда между которыми проходило по 3-4 дня, иногда у меня просто небыло времени, а иногда и не хотелось!   В общей сложности иллюстрация к роману пеклась 4 недели, от появления желания в голове, до вот этого поста в моего блоге. Чистого же времени, когда мои руки и глаза были заняты конкретно этой задачей - наверное около 5-6 часов. Вот так вот!

Моя иллюстрация ниже, следующим постом.

Ну наконец-то мне удалось попробовать эту технику!   Скажу честно, до меня поздновато дошло что это удивительно интересно!!  Раньше я наверное относилась к этому так же как к лепке - серо и никак. В институте мне помогли обнаружить кайф лепки на скульптуре, потому что там был дико клёвый дядька, который не давил, не придирался и объяснял всё понятными забавными метафорами.    А коллажирования на плоскости как такового небыло. Мы делали объемные клаузуры и фантазийные макеты из бумаги и картона, потому что училась я на средовика. ха-ха!  

Коллажирование похоже что оч классная техника в плане создания чего-то интуитивного и для себя же неожиданного. Не рисование деревьев и глаз, как шаблоны, первым появляющееся на бумаге, когда выдавливаешь из себя - "а сяду-ка я порисовать".

В общем у меня получилось два достаточно понятных и считываемых сюжета.

Первый, про падение осознанности от переизбытка информации. Коллаж называется провокационно: "Надо меньше читать" )))))

Я очень удивлена, потому что я начинала делать его совершенно безидейно. Ну точнее мы с девочками условились, что делаем коллажи про море.   То, о чём получается моя картинка, я стала считывать уже к концу "экперимента".     Это кстати к вопросу о том, как создаются картинки.  

Иногда меня вводят в ступор искусствоведческие интерпритации, аля "художник старался вложит смысл", потому что порой что-то интересное, а может даже и гениальное появляется руками художника вот так вот само! А художник потом тока репу чешет, "ничоси я забабахал".   

Ну а второй коллаж я уже делала на кураже от первого, и старалась по-быстрее привести его хоть к какому-то законченному виду, потому что уже был вечер, на кухне доедали жареные бананы посыпанные шоколадной стружкой  и вовсе пора было бежать домой, вдруг там Валюша без меня не спит.

п.с. кстати тематика вашего получившегося весьма зависит от журналов, которые вы дербаните. У нас были парочка про йогу, эскваер и какие то Работа&Зарплата.   Наверное по этому у меня вышли такие филосовские ситуации.

Два коллажа. "Надо меньше читать" и "Спокойный домик у моря"

    Смотрю различные видосы по иллюстрации и нашла лекцию иллюстратора - Элина Эллис. 

    Честно говоря узнала о таком авторе только благодаря подборке ютуба, но за такой подгон тебе Ютубчик большое спасибо!

Честная, открытая, информативная лекция одной конкретной иллюстраторской судьбы. Ответы на все вопросы от процесса до авторских прав.

    Там много ключевых моментов, но темой сегодняшнего дня становится - Никогда не писать ничего плохого о клиентах или правках.   

    На самом деле, чисто интуитивно, да и по опыту жизни - я глубоко согласна с этой концепцией. Лучше не фонить плохими мыслями и переживаниями, так как плохое порождает плохое и в вербальный гундеж создаёт благодатную почву для последующего недовольства.  Но что поделаешь, были бы мои действия так же чисты как и помыслы, на улице зима, серое небо, Валюша днём спит мало, по этому я только и бурчу- "всё плохо"))))

   Порой вообще дико тяжело сдерживать гнев и ругательства, когда тебя нагло кидает твой заказчик.   Сегодня окончательно подтвердилось кидалово и шарлатанская политика Баликоевой Вероники Александровны, по этому, если кому-нибудь попадется это агенство Энки/enki и вдруг придет идея что-нибудь там заказать - бегите. Баликоева Вероника и её Энки используют рабский неоплачиваемый художественный труд и вообще вы внезапно  можете быть посланы на йух. Короче дикий непрофессионализм и кощунство. фу фу фу фу фу

    Похоже что вечер среды - идеально время для рассказа о том, то этот ноябрь стал для меня новой ступенькой в моем слепом следовании в воображаемый и такой реальный мир иллюстратора (я о профессии).

    Оказывается, что нынче российские коммерческие агентства не стремятся работать с ручной иллюстрацией. тока диджитал и всё тут. Но это по словам представителя одного кое-какого агентства, в которое я в общем то и не стремлюсь. Имелось ввиду что диджитал картинки быстрее редактировать, а клиент как правило имеет очень много правок. Но могу сказать, что на примере сыры из предыдущего поста правки правились достаточно бодро, и замена одного сыра на другой занимала примерно час времени. Уж неужели тут есть принципиальная разница во времени??? Хотя какие-то элементы я конечно редактировала уже тока в фотошопе.  

Размождённая (кстати оказывается нету такого слова вообще. Это что-то типа смесь изможденного и разбитого и это именнннно я и есть последние 3 дня), так вот размождённая маленькой неудачей и отрицательными комментариями к своим работам я стала копать глубже.

И вот накопалось мне, что мне мешает моя лёгкая неуверенность в себе в работах, скорее даже не в себе а в моём изображении. Насколько мой результат способ понравиться всем. всем бл*дь. ну как же так.

и Меламед сформулировал так, что мол первое впечатление от своего же рисунка шокирует так, что хочется поскорее всё причесать и пригладить и скрыть все эти чувства, что вспыли на впечатлении. И ведь это на самом деле похоже на меня. Я вся такая типа сдержанная и неэмоциональная, и это то что я в себе воспитывать начала ещё в школе, в борьбе с дикими безудержными истериками от обиды на какую-нибудь мелочную фигню.  И что-то подобное сказала Даша когда листала мой последний скетчбук. Я рисую картинку, а потом начинаю ее неистово прочищать и отшлифовывать и рафинировать. И порой вместо душистого горчичного масла остаётся просто маслянистая красивая жидкость. И это так и есть. Я помню, какой=то туман этого понимания всплывал в моём сознании периодически, но его густоты не хватало что бы зацепить от туда это реальное понимание.

В начале месяца мне исполнилось 27 и это стало хорошим поводом, что бы Ваня подарил мне книжку.

Круто конечно! Она такая увесистая и яркая. Внутри очень много картинок и почти нету текста, и попадаются незнакомые английские слова что бы их подучить.

Вообще забавно, какие разные фразы иллюстраторы оставили в это издание. Кто-то просто констатирует, какими материалами ему нравится работать, у кого-то прям творческая_концепция, кто-то прётся от процесса. Круто! Оказывается все они живые люди, очень очень разные.  К слову, приятно было встретить и почувствовать русского иллюстратора. Я ведь вправду, сначала увидела иллюстрацию, почувствовала, "о, что-то такое родное и знакомое", а потом уже прочла фамилию  - Елена Бруксенкова. Интересно, что это. Общий культурный код?

Вообще, если бы я там оказалась (а может быть когда-нибудь это и произойдет, ха-ха). Я бы написала что-то вроде "Похоже, что я фанатка изображения, цветов и их сочетаний. Ничто меня не будоражит так сильно, как изображение на поверхности".

В общем полистала я, и кажется поняла что созрела на 100 бурундуков.

Есть такое задание в британке, на курсе иллюстрации - нарисовать животное 100 раз в разных стилях и на разных форматах.

Я типа большой любитель всяких долгоиграющих заданий, а возьму-ка и прокачаюсь я нахрапом по какому-то направлению, но до сегодняшнего момента, мало что я выдерживала на постоянной основе. В Далате я не продержалась и 10 дней, рисовать по изображению в день. Делала насестами за пройденные сутки) Конечно у меня есть убедительные отмазы типа - мы в режиме путешествия, и бывало что вообще целый день где то бродим с Ваней + я обзавелась миленьким грудничком который разрастается в удивительную девочку)  

короче все это не важно, только я себе судья. Того гляди к концу жизни сделаю все 100 штук)

а вот мой первый

Кто этот малыш на изображении?

Это Малоежка (англ. LightEater), и он кушает свет. Бродит по джунглям, лесам и полянам, изучает водопады и ущелья. Не меньше его интересуют запутанные лабиринты антикварных рынков, лавки специй, трав, швейная фурнитура, краски, любые цветные, блестящие, мягкие, твердые, сыпучие, упругие мелочи, которые хотя бы немного шуршат, шелестят, переливаются на солнце, играют разные мелодии или совсем беззвучны, но симпатичны - всё это вызывает его неподдельный интерес.  В отличии от обычных людей, он все использует по-своему, совершенно неожиданным для человека способом.

Похоже специально для него и выросла посреди проходимых джунглей эта небольшая роща цветных китайских фонариков. 

Рисуя эту картинку тихими короткими вечерами, конечно же пока спит Валюша, я окончательна убедилась, что темпера - мой любимый изобразительный материал. 

Идея появлялась последовательно. Сначала я поняла:   "Хочу фонариков!". Плотное пространство фонарей, ярких, разных, как вечером в городе Хой Ан в узких переулочках, но в моём случае это джунгли.  После трех фонариков я сразу почувствовала, что тут не может не быть героя, кого-то кто с ними взаимодействует. Возможно кто-то маленький, трогательной, но ловкий и любопытный, наверное как моя Валюша, которая спит.  И джунгли, и ночь, и атмосфера нереального.

Цветовое решение изображения, основанное на контрасте фона и фигуры определилось у меня сразу. Уже на втором фонаре я поняла, что это будет сине-черная ночь. Персонаж и главный фонарик уже зарифмовались сами собой, остальные цвета раскладывались сами по-моему любимому принципу пазла, когда цвета выкладываются последовательно, от одного к другому. Каждый раскрашеный фонарик определяет цвет соседнего.  Сначала главные объекты, потом  к ним подбираются другие, связующие основные элементы цвета.

Меня ужасно будоражит эта история, а именно, самоотверженность монаха решившего сжечь себя. Вся сила и мощь человеческой воли заключена в этой  непродолжительной сцене   Никогда не узнать, что именно было в его голове, когда он пришёл к этой идее. Как готовился? Что чувствовал в момент когда видел или слышал шаги подходящего к нему другого монаха, что бы облить бензином. И поджечь.  Наверное еще больший пожар в этот момент был в душах окружавших его монахов, смотрящих на то, как горит его тело. 

Похоже, что это была четко спланированная холодным умом акция,  и не похоже что охваченный пламенем Thinh Quang Duc издает хоть какие-нибудь звуки.

Об этой истории я узнала от моего мужа, когда мы прогуливались по Сайгону, где встретили памятник этому монаху. Туристическая компания VietnamGood заказала у меня эту иллюстрацию для своего сайта.

В июне 1963 г. произошла громкая политическая акция, облетевшая весь мир и сильно изменившая судьбу многих людей и целых народов. Страна тогда была разделена на 2 части: на севере Хошимин и Компартия Вьетнама, а на юге - Республика Южный Вьетнам, которую активно спонсируют США. В Республике Южный Вьетнам уже почти год идёт "буддийский кризис", когда массы демонстрантов-буддистов выходят на улицы городов с одним требованием: они хотят исповедовать свою религию также свободно, как это делают католики в Южном Вьетнаме. Буддистов разгоняют, притом применяя иногда и армейские части с вооружением, и даже ядовитые газы. Сам президент Республики Южный Вьетнам Нго Динь Зьем был католиком, его политическая идеология была основана на католических идеях свободы личности и пр., на буддистов ему было наплевать.

 11 июня 1963 г. на одном из оживлённых перекрёстков Сайгона (нынешний Хошимин), трое монахов, управляя автомобилем, присоединились к длинной буддийской процессии. Иностранным журналистам за пару дней до этого события пришло сообщение, что готовится "нечто серьёзное". Его не восприняли буквально, ибо уже полгода в Южном Вьетнаме шёл "буддийский кризис", и демонстрации буддистов проходили во многих городах.В присутствии трёх сотен монахов, нескольких журналистов и полицейских, создавших оцепление и призванных сдерживать толпу, три монаха зашли в центр образовавшегося круга, один постелил подушку, другой присел на неё в позе лотоса, а третий достал из машины канистру с бензином и облил сидящего монаха. Сам монах, читая мантры, поджигает спичку и бросает на себя. Акция длилась несколько минут. Через пару минут обгоревшее тело монаха, сидящего в позе лотоса, упало навзничь. Его подобрали стенающие монахи, потушили огонь, засунули тело обгоревшего в гроб и отнесли в ближайший храм. Через несколько месяцев после этого события президента Нго Динь Зьема убрали с поста с помощью военного переворота и к власти пришли военные, которые, понятно, чем занимаются. Через год начинается Вьетнамская война. Эта акция послужила примером не только молодым вьетнамским монахам - ещё пятеро монахов сожгли себя по примеру - Thich Quang Duc'а в 1963 г. - но и гражданам США, которые во время войны во Вьетнаме выражали свой протест самосожжением. Первая была бабушка-политическая активистка, кто в марте 1965 года, через год после начала Вьетнамской войны, в Мичигане перед правительсвенным зданием облила себя керосином и подожгла. Только не пару минут она сидела в позе лотоса, а её полностью обожжённое тело увезли в больницу, где она и скончалась в ужасных мучениях на десятые сутки. Следующий был молодой мужчина, 32 года, Норман Моррисон, кто в ноябре того же года аккурат внизу перед офисом Министра обороны Макнамары в Пентагоне, облил себя керосином и поджёг.Через 8 дней, в Нью-Йорке, перед зданием ООН, 22-летняя гражданка США облила себя бензином и подожгла. Умерла на следующий день от ожогов в больнице. В 1967 и в 1970 годах ещё 2 студента самосжигали себя в Лос-Анджелесе и в Калифорнии. 

Источник

Эта запись создана благодаря организации карате, имя которой мы не будем называть и Талисману Чемпионата Мира по Карате Киокушинкай в Хабаровске.

Это мой вариант, который оставшись со мной, сохранил мое вдохновение.

Работая над этим персонажем я впервые столкнулась с таким понятием как Охрана Вдохновения. Этот термин я нигде не вычитала и не услышала. Я его почувствовала сама. Осознала что он имеет место быть.

Иногда поразительное отсутствие взаимопонимания с клиентом, такого уровня, что удивляешься почему вообще к тебе обратились, порой очень сильно ранит и бьёт по творческой потенции. 

Так случилось, что один и тот же клиент отвесил пенделя по моей творческой заднице попе аж дважды.

Первый случай можно изобразить в таком диалоге:

-> Анна, сделайте нам пожалуйста новогоднюю открытку. Мы абсолютно доверяем вашему вкусу и стилю, спасибо ждем.   ( мы уже сотрудничали вместе и я сделала для них пару удачных работ)

<- Я отправляю эскиз.

-> Ой, это не то что мы себе представляли!   (?!так они себе все-таки что то представляли?!)

<-  Ок, а что бы вы хотели, может быть такой-то и такой-то сюжет?

-> Да, давай-те вот это то что вы сказали

<- Я отправляю эскиз.

-> Ой, это не то что мы себе представляли! Давайте не будем мучить друг друга, досвидания.

Я интеллигентно поблагодарила за этот урок принятия, что мне оказали эти хорошие люди.

Спустя два месяца происходит вторая "встреча".

-> Анна, сделайте нам пожалуйста талисман чемпионата. Пусть он будет стилизованный, сильный храбрый, спокойный и сильный.

<- Ок. Вот эскиз

-> О, голова нам нравится, а позу бы немного поменять.

<- Ок, вот вам новый вариант.

-> Это не то что мы себе представляли. Давайте не будем друг друга мучить.

Ответы моих коллег были такие же.... 2-3 односложных предложения. И те же убийственные, словно запрещенные приемы формулировки "это не то что мы себе представляли, давай-те не будем друг друга мучить"...

Второй случай с этими же милыми людьми уже дал мне понять, что видимо мой урок теперь не про толерантность и смирение, а про необходимость постоять за себя. Это как защита дипломной работы. Это как прикрывать лицо в спаринге на татами.  Своё творчество  нужно реально защищать, это вопрос не только чувства собственного достоинства, это вопрос культуры взаимоотношений и отношения к   По-этому второй случай не заставил ждать моего фидбека. 

Иногда я думаю, что можно было бы ответить и по-изящнее... Мой ответ был очень искренним и очень прямолинейным. Я излагала своё видение ситуации доступным языком, подчёркивая все слабые места в нашей коммуникации с клиентом.  

Каратисты разбивают друг другу лица вкровь и ломают кости за победу над собой. Тогда почему же нельзя вкровь ответить за попранное достоинство?  Мое оружие - изобразительная сила, им я и пользуюсь.

Конечно же ответом на моё письмо был аргумент - фи, непрофессионально, да и как я посмела кистью замахнуться.

Такие дела, дорогие работники визуальных дисциплин. Я никого не призываю к хамству и грубости, но совершенно необходимо сохранять чувство собственного достоинства! Порой это значит быть терпимым к другим, вежливым, а иногда - показать зубы.  Подставлять вторую щеку - не то... Наша жизнь коротка. Не стоит её еще  укорачивать.